Франциско Гойя — Дом Глухого

Годы перед эмиграцией во Францию, где закончилась его земная жизнь, Франциско Гойя провел под Мадридом на берегу Мансанареса, в доме, получившем название «Дом Глухого». Единственными людьми, разделявшими его одиночество, были экономка Леокадия и ее дочь. Настенными росписями, своё убежище Гойя превратил в дом-шедевр.

Гойя купил поместье — «двадцать два акра посевной земли с домом… за Сеговийским мостом, на той стороне, где некогда стояла обитель святого «ангела-хранителя» в 1819 году. По мистического совпадению, какие часто бывали в его жизни, в соседнем доме жил человек, который, так же как и Гойя, был глух. Первоначально именно дом «соседа» местные жители прозвали «Quinto del Sordo» — Дом Глухого. Только после смерти Гойи так стали называть и его собственный дом.
Оштукатуренные стены дома покрыты огромными росписями, выполненными маслом. «Черные картины» (как назвали их позднее^[1]) — порождение странных и страшных видений и снов испанского гения. Тёмный ужас, вырвавшийся на стены.
На первом этаже по обе стороны от входа расположены изображения красивой женщины (скорее всего, это донья Леокадия) и двух мужчин: один, весь мрачное волнение, что-то шепчет на ухо второму, внешне спокойному. На противоположной стене Гойя написал свою Юдифь^[2], замахивающуюся мечом, далеко не канонический образ. А рядом, на той же стене невероятный по силе изображения и по нескрываемому душевному аду — «Сатурн, пожирающий своего сына». «Неоправданую жестокость», одновременно отталкивающую и притягивающую, с которой изображена сцена разрывания младенца, шокированные поклонники склонны относить к «безумию» автора.
На длинных боковых стенах располагались две огромные росписи — «Паломничество к святому Исидору»^[3] и «Шабаш ведьм».^[4] «Паломничество» — это толпа безумцев и пьяниц, в «Шабаше ведьм» — искаженные лицами, вурдалаки и ведьмы, устремляющиеся к огромному черному козлу —  гигантской тени.
Второй этаж — продолжение кошмара. «Две смеющиеся женщины» и «Старики за похлебкой» — гримасы, извращённые эмоции, как вывернутые наизнанку сердечные травмы. «Бычьи пастухи» жестоко и бессмысленно избивают друг друга.
В следующей работе — безжалостная судьба, старухи, богини парки.^[5] Одна из самых любопытных картин цикла — «Утес, обстреливаемый из орудий» (она же «Асмодей»). Две огромные фигуры, летящие к городу на скале, парят над толпой, не обращая внимания на стрелков, которые целятся в них из прикрытия. И завершают всё «Чтение» и «Собака», из последних сил сражающуюся с земными валами, которые в любой момент могут на нее обрушиться.
«Черные картины» оставались на стенах «Дома Глухого» до 1870-х годов, после чего их купил барон Эмиль Эрлангер, немецкий банкир и коллекционер живописи. Картины перенесли со стен на холст и выставили в 1878 году в Париже.
В 1881 году они были подарены мадридскому музею Прадо. Сам Дом разрушен.